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　　語音技術(shù)的進(jìn)步，讓機(jī)器合成的聲音不再頓挫、冰冷，在自然度和可懂度等方面取得了不錯(cuò)的成績，但當(dāng)前合成效果在合成音的表現(xiàn)力上，特別是語氣和情感方面，還存在不足。聲音如果缺少情感，何談表現(xiàn)力，又如何能提高用戶交互的意愿？本文由標(biāo)貝科技聯(lián)合創(chuàng)始人兼CTO李秀林LiveVideoStack線上分享內(nèi)容整理而成。

　　文/李秀林

　　整理/LiveVideoStack

　　回放鏈接：https://www.livevideostack.cn/video/sillon/

　　大家好，我是標(biāo)貝科技的李秀林，非常高興能與大家分享情感語音合成的事情。

　　在語音交互中語音識(shí)別、語音合成、語音理解是必不可少的環(huán)節(jié)。語音識(shí)別，也就是識(shí)別用戶說的話。識(shí)別完成后，系統(tǒng)需要理解用戶語言背后的含義，我們稱之為語義理解。理解到用戶的訴求后，需要尋找答案并給出響應(yīng)。通常情況下，我們會(huì)首先得到一份文本形式的答案，然后再將文本通過語音合成，模仿人說話的形式反饋給用戶，這也就形成一輪完整的語音交互。

　　語音交互過程涉及語音合成，即把文字變成聲音，聲音是文字內(nèi)容的一個(gè)信息載體。語音交互是日常生活中最常見、最被人熟悉并樂于接受的展現(xiàn)形式，例如：人與人說話、看電視、聽收音機(jī)、與音響交互等等。體驗(yàn)效果的好壞，會(huì)對(duì)用戶的感知造成很大影響。如果語音合成質(zhì)量較好，說話效果更接近真人，且情感表達(dá)豐富，那么用戶的交互意愿自然也會(huì)更強(qiáng)，用戶會(huì)覺得這不是一個(gè)冷冰冰的機(jī)器，會(huì)有愿意與這類智能體進(jìn)一步交互。

　　這段小視頻是疫情初期我們的合作伙伴利用語音合成技術(shù)生成的。從視頻中大家可以明顯感受到：我們可以從聲音當(dāng)中獲取充分的信息，也就是信息的傳達(dá)作用是完全沒有問題的。但也同樣存在一個(gè)問題，即聲音相對(duì)來說比較平淡，聲音更多的是作為一個(gè)信息載體，而不是作為一個(gè)表達(dá)的載體。

　　接下來會(huì)和大家一同探討語音合成和情感語音合成的技術(shù)難點(diǎn)與實(shí)現(xiàn)，以及將來語音合成的發(fā)展和應(yīng)用場景。

 

　　語音合成的歷史可以說是相當(dāng)悠久。最初，實(shí)際上是通過類似于鋼琴一樣的設(shè)備來彈奏，能夠發(fā)出幾個(gè)聲音，大家就已經(jīng)覺得非常厲害。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，從80年代到90年代再到現(xiàn)階段，技術(shù)的迭代更新也越來越快。

　　90年代，計(jì)算機(jī)已經(jīng)可以支持幾百兆甚至上G的內(nèi)存，硬盤也足以支持幾十G的內(nèi)存，能夠?qū)崿F(xiàn)存儲(chǔ)大量的數(shù)據(jù)并進(jìn)行較為復(fù)雜的處理。上圖展示的系統(tǒng)框架就是在這一階段產(chǎn)生的，并且直到前幾年還有很多商務(wù)系統(tǒng)仍舊使用這套框架。

　　在框架中，訓(xùn)練階段我們會(huì)針對(duì)音庫的數(shù)據(jù)以及對(duì)應(yīng)的標(biāo)注文本進(jìn)行建模（包括基頻的提取、譜特征提取，以及時(shí)長提取等），訓(xùn)練成時(shí)長模型、基頻模型、譜模型等。合成階段則存在拼接合成、參數(shù)合成兩種主流的方案。

　　拼接合成：用戶輸入的文本將通過文本分析，并結(jié)合訓(xùn)練好的模型生成對(duì)應(yīng)參數(shù)。該參數(shù)可以指導(dǎo)拼接系統(tǒng)進(jìn)行單元挑選。所謂單元挑選，即從之前錄制好的音庫片段中挑選最合適的部分，將其拼接起來，使得整個(gè)聲音更加流暢，接近于真人。單元挑選的優(yōu)點(diǎn)是音質(zhì)還原度非常好，而缺點(diǎn)是其音級(jí)單元之間有時(shí)會(huì)產(chǎn)生一些跳躍和不連貫，通常表現(xiàn)為在聽感上會(huì)感覺有些地方不流暢、不舒服。

　　參數(shù)合成：即不使用原始的聲音片段，通過聲碼器對(duì)聲學(xué)參數(shù)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，生成聲音。這種方案由于其統(tǒng)計(jì)特性、以及聲碼器性能的影響，在音質(zhì)方面會(huì)相對(duì)弱一些。

　　近些年，隨著神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，統(tǒng)計(jì)模型方面受到很大影響。之前許多基于高斯混合模型的統(tǒng)計(jì)，我們可以直接通過神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)模型來實(shí)現(xiàn)。當(dāng)前階段我們將它命名為—自學(xué)習(xí)階段。

　　神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)具有很強(qiáng)的自我學(xué)習(xí)能力，有非常多的權(quán)重，可以通過數(shù)據(jù)，學(xué)習(xí)到許多連專家都難以總結(jié)出來的特點(diǎn)。因此，當(dāng)前階段大家會(huì)更多的選擇使用神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)。

　　2016年，WaveNet的出現(xiàn)徹底改變了聲音生成的方式，它將逐幀生成，即以幀為單位的聲音生成變成了逐點(diǎn)生成波形。所帶來的好處是聲音還原度變得非常高，在一定程度上可以說是接近于原始聲音。盡管其仍存在計(jì)算量復(fù)雜的缺點(diǎn)，但此缺點(diǎn)在近兩年也已通過一系列的改造，例如并行的WaveNet等等，逐漸變得可以接受，同時(shí)優(yōu)勢的體現(xiàn)也越來越充分。

　　2017年，Tacotron以及后續(xù)Tacotron2等一系列的變體，為我們提供了一種端到端的語音合成方式。端到端雖然更多的是一個(gè)學(xué)術(shù)概念，但就整體系統(tǒng)來說是非常漂亮的。它利用核心的Attention機(jī)制，將輸入和輸出之間的關(guān)聯(lián)度，通過模型很好的表述出來。在此之前我們通常是先做一個(gè)時(shí)長模型，然后再做其它譜模型、基頻的模型，而通過端到端的模型，我們就可以跳過時(shí)長模型，直接針對(duì)整句話進(jìn)行建模。Tacotron的出現(xiàn)，對(duì)于合成語音的韻律，節(jié)奏方面都有很大的提升（更接近真人）。

　　2018年，大家將兩種網(wǎng)絡(luò)結(jié)合在一起，即將端到端與神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的聲碼器結(jié)合形成一個(gè)更逼真的語音合成系統(tǒng)。并且對(duì)Attention的結(jié)構(gòu)也進(jìn)行了一些改造，使得系統(tǒng)整體性能更優(yōu)。所以在2018年以后，我們所見到的語音合成系統(tǒng)大多是基于Tacotron或Tacotron2實(shí)現(xiàn)。

　　以上簡單介紹了語音合成近些年的一些變化，那么為什么在經(jīng)歷了這一系列變化后，大家覺得還是不夠？一般來說合成的數(shù)據(jù)我們都會(huì)考慮追求平穩(wěn)，因此在情感和表達(dá)方面也就不會(huì)太豐富。但近些年大家對(duì)情感合成以及個(gè)性化合成的興趣與需求越來越高。

　　關(guān)于情感合成，我們可以想象一下，假如我們?cè)诤蜋C(jī)器交流時(shí)能夠像和一個(gè)真正的人交談一樣，它可以用平淡的聲音、高興的聲音、悲傷的聲音，甚至不同的情感有不同的強(qiáng)度，比如說微微有點(diǎn)不高興、非常不高興、非常憤怒。那么可想而知這種場景會(huì)給我們的生活帶來多大改變。

　　情感合成作為一項(xiàng)技術(shù)，當(dāng)然也離不開神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的三要素：算法、算力和數(shù)據(jù)。而對(duì)于語音合成領(lǐng)域來說，算力實(shí)際上是不太重要的，我們可以通過一些GPU的卡來解決算力的問題，因此需要我們重點(diǎn)關(guān)注的是算法和數(shù)據(jù)的問題。

　　情感合成的算法在最初使用HTS技術(shù)時(shí)，已經(jīng)有很多學(xué)者進(jìn)行過一些探索。但是由于模型的描述能力，以及模型本身自學(xué)習(xí)能力較弱，實(shí)用性會(huì)差一些。

　　大家可以發(fā)現(xiàn)，在有了神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)之后，目前情感合成的方案基本上都是在一個(gè)很好的框架之上來進(jìn)行一些不同的改造，下面簡單介紹幾種不同的解決方案。

　　在這篇端到端的情感合成的文章里，提到用情感做標(biāo)簽（在原有網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)上增加一個(gè)情感標(biāo)簽），通過一個(gè)prenet把這些信息引入到Attention的decoder中。這樣情感的信息自然會(huì)通過網(wǎng)絡(luò)得到一定的學(xué)習(xí)，在合成的時(shí)候，如果能賦予合適的情感標(biāo)簽，也就能合成出有一定情感表達(dá)力的聲音。

　　除情感標(biāo)簽之外，比如說這篇文章，提到用說話人入嵌Encoder的方式。也就是將說話人的聲音特征，通過編碼器得到speakerembedding，并將其結(jié)合到Attention的網(wǎng)絡(luò)中，實(shí)現(xiàn)不同說話人聲音合成的效果。

　　我們其實(shí)可以從另外一個(gè)角度考慮，情感是什么？或者不同的變化是什么？它可以是情感本身、不同說話人、以及語言風(fēng)格等等。所以上述說話人嵌入的方式，其實(shí)對(duì)整個(gè)情感合成也會(huì)有一定的借鑒作用。

　　這篇文章介紹的是通過一個(gè)稍微復(fù)雜些的子網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)風(fēng)格的嵌入，其整體核心框架也同樣是Tacotron系列。方法是在子網(wǎng)絡(luò)中構(gòu)建一個(gè)風(fēng)格的分類，在進(jìn)行風(fēng)格分類embedding之后，與之前文本的encoder結(jié)果一同加入到網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中去。在推理的時(shí)候，通過風(fēng)格的控制來改變整體合成的效果。

　　這篇文章也是類似的思路，除文本特征之外，再通過lookuptable來做說話人的嵌入，通過譜的片段進(jìn)行韻律的嵌入，最后將三種嵌入合成起來，作為影響整個(gè)系統(tǒng)的控制因素。

　　除了上述提到的情感嵌入、說話人嵌入、風(fēng)格嵌入之外，還有一種VAE的方法。它將譜的特征通過一個(gè)唯一的網(wǎng)絡(luò)—子網(wǎng)，在學(xué)習(xí)到特征之后，與文本特征一同輸入到Attention的網(wǎng)絡(luò)（在這里選擇的是Tacotron2的網(wǎng)絡(luò)）。

　　綜上可知我們的網(wǎng)絡(luò)主體基本上是一個(gè)Attention機(jī)制的網(wǎng)絡(luò)（如Tacotron或Tacotron2），在這個(gè)主體之上，我們會(huì)加入一些特征，這個(gè)特征可以是各種各樣的標(biāo)簽作為輸入。也就相當(dāng)于把風(fēng)格、情感等變量單一或者組合使用，引入到整個(gè)系統(tǒng)當(dāng)中。

　　以上就是當(dāng)前可以看到的文獻(xiàn)中出現(xiàn)的一些情感合成方案。

　　數(shù)據(jù)是另外一個(gè)制約系統(tǒng)整體表現(xiàn)力的因素，在情感合成數(shù)據(jù)方面，我們面臨著很多的問題。

　　比如我們需要數(shù)據(jù)有情感表現(xiàn)力，所謂情感表現(xiàn)力是指在聽到一段聲音后，能夠明顯感知到說話人是高興的、生氣的、還是憂傷的，這也是我們現(xiàn)階段希望能夠解決的一個(gè)問題。還有就是情感控制，說話人情感表現(xiàn)的程度，有的比較輕微，有的是比較強(qiáng)烈，我們做數(shù)據(jù)的時(shí)候，應(yīng)該選擇哪一種？前景網(wǎng)絡(luò)如果情感過于強(qiáng)烈，并且波動(dòng)范圍很大的話，對(duì)于建模的要求就會(huì)非常高。那么我們就希望能夠在數(shù)據(jù)層面，對(duì)情感的控制有一個(gè)度量。

　　第三點(diǎn)，也就是數(shù)據(jù)的規(guī)模，我們知道對(duì)于神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)來說，數(shù)據(jù)規(guī)模越大，則整體效果越好，當(dāng)然這是一個(gè)理想的情況。而現(xiàn)實(shí)是，我們?cè)趯?duì)情感表現(xiàn)力和情感控制方面要求比較嚴(yán)格時(shí)，往往只能采用同一個(gè)人的不同情感聲音數(shù)據(jù)，那么數(shù)據(jù)規(guī)模本身就會(huì)受到一定限制，因此數(shù)據(jù)規(guī)模也是制約情感合成技術(shù)發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

　　接下來介紹下我們所做的一些工作，標(biāo)貝科技專注于提供人工智能數(shù)據(jù)的服務(wù)，同時(shí)也提供高音質(zhì)，多場景，多類別語音合成的整體解決方案。我們希望在做高質(zhì)量語音合成數(shù)據(jù)的同時(shí)，能夠?yàn)橹行⌒推髽I(yè)提供更多優(yōu)質(zhì)的解決方案，幫助解決他們的問題。

　　同樣，我們也希望能夠?yàn)檎麄�(gè)語音行業(yè)提供一些基礎(chǔ)的數(shù)據(jù)支持。比如2017年，我們就將一個(gè)10000句話規(guī)模的高質(zhì)量語音合成庫共享給了整個(gè)行業(yè)進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，希望能夠跟大家一起將語音技術(shù)做的越來越好。

　　在數(shù)據(jù)方面，我們擁有包括識(shí)別自有庫，合成自有庫，歌曲音庫、明星IP音庫、以及方言音庫等在內(nèi)的多種不同類型的語音數(shù)據(jù)庫，語音數(shù)據(jù)時(shí)長累計(jì)超過十萬小時(shí)，這些數(shù)據(jù)有很多也應(yīng)用到了我們的情感合成實(shí)踐當(dāng)中。

　　在情感合成實(shí)踐當(dāng)中，我們主要應(yīng)用到了三類數(shù)據(jù)。

　　第一類是多人的數(shù)據(jù)庫，規(guī)模并不是特別大，在使用時(shí)大概是100人左右的規(guī)模。這100人里，每個(gè)人會(huì)說500句話，其中300句話是相同的，200句話是不同的。在不同人之間，實(shí)際上也會(huì)有一些共性的東西，有一些不同的東西。在發(fā)言人方面，覆蓋了從兒童、青年、老年等不同年齡段，這樣做的好處是它可以讓我們學(xué)習(xí)到不同年齡段人說話的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)可能是受說話人自己的知識(shí)背景、生活環(huán)境影響，或者是生理因素（比如聲帶的發(fā)育階段，聲帶的老化情況等）影響而形成。

　　第二類數(shù)據(jù)，用到了一些中大規(guī)模的合成數(shù)據(jù)庫。這些數(shù)據(jù)庫有的是男生的、有的是女生的，數(shù)據(jù)規(guī)模比多人數(shù)據(jù)庫要大很多，基本上都是幾千句的，幾萬句的規(guī)模。

　　第三類數(shù)據(jù)庫是情感數(shù)據(jù)庫。情感數(shù)據(jù)庫中包含六種情感形式，悲傷、憤怒、驚訝、恐懼、喜悅和厭惡。除此之外，還包括同說話人的中性聲音，即不帶情感比較平穩(wěn)的聲音。所以實(shí)際上這個(gè)情感數(shù)據(jù)庫，包括六種情感和一種中性的聲音，七種聲音都是同一個(gè)發(fā)音人。

　　上述三類數(shù)據(jù)的用途各不相同:100人數(shù)據(jù)庫，主要用來做說話人嵌入的網(wǎng)絡(luò)。假如我們通過一個(gè)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)來刻畫每個(gè)人，用向量表示的話應(yīng)該是什么樣？在這里我們用了一個(gè)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)來專門做說話人嵌入的向量訓(xùn)練。

　　第二個(gè)階段，中大規(guī)模的數(shù)據(jù)庫做平均模型。我們將說話人的嵌入與數(shù)據(jù)結(jié)合起來，做了一個(gè)平均模型。因?yàn)檩斎氲奈谋竞桶l(fā)音之間有一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系，所以平均模型相對(duì)來說比較穩(wěn)定。

　　最后，我們就可以利用情感數(shù)據(jù)庫結(jié)合平均模型，實(shí)現(xiàn)情感語音合成的模型。

　　標(biāo)貝科技情感合成實(shí)踐音頻

　　這是一個(gè)情感合成的樣音，不同的情感是存在明顯差別的，我們能從聲音里感受到情感的變化。這里我們并沒有采用WaveNet或者復(fù)雜度比較高的聲碼器，因?yàn)槲覀兿胱龅氖且粋�(gè)能夠在線上提供大規(guī)模并發(fā)服務(wù)的系統(tǒng)，所以選擇的是LPCNet，在音質(zhì)方面還不是最好的。

　　隨著情感合成技術(shù)的發(fā)展，接下來還會(huì)有哪些應(yīng)用場景？例如剛才聽到的語音故事，我們就可以將它應(yīng)用到有聲讀物上。還有就是語音助手，近年來隨著NLP技術(shù)的發(fā)展，語音助手開始逐漸走進(jìn)大家的生活中，幫助人們完成一些簡單的工作。虛擬形象近年來發(fā)展的也比較好，例如虛擬主持人、虛擬歌手、虛擬的形象，能夠具有一定的情感表現(xiàn)能力。

　　除此之外，抖音、快手等UGC創(chuàng)作平臺(tái)，其中不乏有意思的故事、視頻，但部分內(nèi)容配音需要找一些專業(yè)的人員錄制，很多內(nèi)容創(chuàng)作者并沒有這個(gè)條件。最近我們發(fā)現(xiàn)有許多創(chuàng)作者開始將語音合成（成本更低）結(jié)合到內(nèi)容創(chuàng)作中，讓內(nèi)容變得更加生動(dòng)、有趣。

　　那么更進(jìn)一步，例如游戲和影視動(dòng)畫等領(lǐng)域，在具有一定情感表達(dá)能力后，對(duì)于一些非實(shí)時(shí)的產(chǎn)品，我們可以通過WaveNet的高質(zhì)量生成器合成更高質(zhì)量的語音內(nèi)容，同樣具有一定潛力。

　　但在進(jìn)行這些場景的廣泛應(yīng)用之前，我們還需要解決如下問題：

　　首先是NLP相關(guān)的問題，例如我們想要表達(dá)一個(gè)情感，需要知道這個(gè)情感是什么，不能用高興的聲音去說一件悲哀的事情，反之亦然。這就需要NLP有非常準(zhǔn)確的情感分析與表達(dá)能力，不是60%、70%，我們希望至少是90%及以上，這樣用戶的接受度才會(huì)更好。

　　同樣，剛剛提到的有聲讀物。例如一本小說，小說里的角色眾多，如果每個(gè)人用不同的聲音去表現(xiàn)，每個(gè)人又都有其自己的感情，那這本小說就可以通過聽的方式表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，這也就要求NLP具有更高的角色分析能力。

　　還有涉及到語音合成的挑戰(zhàn)：不同說話人之間的情感遷移，例如對(duì)于沒有情感的聲音，可不可以通過一些類比或者遷移技術(shù)，把別人的情感和非情感的差異，在一個(gè)沒有情感數(shù)據(jù)的聲音上進(jìn)行呈現(xiàn)；小數(shù)據(jù)量的個(gè)性化情感合成，我們前段時(shí)間推出了標(biāo)貝留聲機(jī)的一個(gè)小數(shù)據(jù)的個(gè)性化合成，這里面并沒有涉及到情感。如果我們還是在這個(gè)數(shù)據(jù)規(guī)模下，每種情感加上一句話，是不是可以實(shí)現(xiàn)？

　　涉及到交互，如果想讓其更有深度，我們是不是能夠感知到與機(jī)器進(jìn)行交互的人的情感。比如現(xiàn)在的一些心靈電臺(tái)等，有些人遇到挫折、困難的時(shí)候跟他聊聊天，講個(gè)故事安慰一下，我覺得對(duì)社會(huì)來說是一件非常有意義的事情。

　　另外就是聲音和形象的組合，例如我們現(xiàn)在看到的虛擬形象，在口型與聲音對(duì)應(yīng)一致性上，已經(jīng)有明顯的進(jìn)步，甚至已經(jīng)能夠完成一些虛擬動(dòng)作的實(shí)現(xiàn)。如果能夠加上有情感的聲音以及有表現(xiàn)力的表情，就可以應(yīng)用到影視、動(dòng)畫等這些高難度的場景了。

　　所以，在情感合成方面，實(shí)際上我們只是進(jìn)行了一些初步的探索，距離實(shí)現(xiàn)大范圍的快速、廣泛應(yīng)用，仍需繼續(xù)努力。